pastels

Мунк, президенты и каталоги

28 октября, 2023

Недавно я получила из типографии тираж нового каталога.

Это измененная версия каталога 2021 года, выпущенного к выставке «Легкое присутствие».

Сначала я хотела дополнить старый каталог новыми работами, но в процессе сборки поняла, что старые работы и новые спорят друг с другом. Поэтому мы с дизайнером Дарьей Рубахиной сократили количество старых работ, добавили новые, и получился уравновешенный микс из разных настроений.

Выпуск каталога – это для меня шаг по возвращению в мою художественную сферу.

В сентябре этого года мой статус действующего президента Национального союза пастелистов сменился на статус почетного президента союза. За эту честь я хочу сказать большое спасибо членам правления нашей организации! Последние месяцы я активно передаю дела в чуткие руки Владислава Татаринова и Екатерины Ракитянской, которые продолжат развивать союз в ближайшие пять лет.

Решение не оставаться на второй срок и передать президентский пост я приняла еще год назад, когда деятельность в союзе перестала оставлять место для личного художественного роста.

Во время управления союзом, было сделано очень много. Проекты, встречи, переговоры и выставки сделали свое дело и привлекли внимание к технике пастель и, конечно, соединили многих художников и организаторов друг с другом. Мой личный опыт в работе с людьми и в кураторстве выставочных проектов и понимание связанной системы художественных объединений — это подарок за пятилетнюю активность, который останется частью меня, и которым я смогу делиться с любимым союзом в будущем.

А сейчас пора вернуться в студию.

В первый же вечер после собрания по смене полномочий мне показалось, что в студии абсолютно нет энергии, и я сделала перестановку. Рабочий стол развернула, перенесла ноутбук и монитор, передвинула диван, так, чтобы можно было издалека смотреть на рабочую стену. И пространство заработало как-то иначе!

Я часто пишу, как важно художнику делать паузы в привычном ритме. В эти промежутки времени возникает новый взгляд на работы, на направление, в котором ты двигаешься, и можно пойти глубже в исследовании. Жизнь без пауз практически не дает расти в художественном плане.

И вот сейчас, еще иногда не веря, я начинаю ловить привычный художественный ритм и даже начала снова читать отложенные и такие необходимые бумажные книги.

Одна из последних историй заставила меня смеяться весь вечер. Хочу поделиться с вами, потому что она тесно связана с отношением разных институций к технике пастели.

Я читала книгу «Завтрак у Sotheby’s. Мир искусства от А до Я» Филлипа Хука, и мне попалась глава про картину Эдварда Мунка – «Крик». Он рассматривал ее, как одну из узнаваемых «икон», которые входят в историю, как сильный образ. Картину дважды крали, но к счастью, возвращали без повреждений обратно. У Мунка есть 4 варианта картины «Крик», и только один принадлежал частному коллекционеру и попал на торги.

Перед командой экспертов стояла сложная задача оценить бесценное произведение искусства. Еще в 2008 году картина Мунка была продана за тридцать семь миллионов долларов. Но разве можно за «Крик» просить столько? Она должна стоить больше! И эксперты решили, что можно предположить цену около ста миллионов долларов.

И вот тут кто-то вспомнил, что работа Мунка выполнена пастелью!

Это не живопись, и значит нечего строить головокружительные планы на цену, наверное, придется продать ее за 30-40 миллионов долларов. Хотя, все три другие картины Мунка, находящиеся в музеях, — тоже пастель, и техника позволяет максимально передать те ощущения, которые вызывают столько эмоций.

Автор книги сравнивал покупку картины «Крик» с получением первого приза, может ли тогда цена зависеть от техники?

В итоге пастель Мунка «Крик» была продана за сто девятнадцать миллионов девятьсот тысяч долларов — высочайшая цена, которую платили за произведения искусства на аукционе.